“偷音阶！”

　　当杜星河说出这个方法时，包括作曲出身的陈华在内所有人，都没太理解杜星河是什么意思。

　　其实偷音阶并不是一个传统意义上的歌唱技巧。

　　而是有些天赋特别haode音乐人，在唱歌或者演奏时使出的一个小伎俩。

　　要想搞明白这个伎俩，必须先搞明白被偷的音阶到底是什么。

　　按照《音乐理论基础》的定义，调式中的音，按照高低次序（上行或下行），由主音到主音排列起来，就叫做“音阶”。

　　换句话说，音阶就是以全音、半音以及其他音程顺次排列的一串音。

　　是旋律的基础。

　　如果把音乐的音高，比作一个大家庭，那么1234567七个音，每个音就都是意义完全不同的家庭成员。

　　把这些成员排队站好，就是音阶。

　　所谓的“偷音阶”。

　　就是把这首歌的音阶框架阶段性的打乱，以歌者自己的方法再重新组合，从而唱出更适合自己的一种风格。

　　一般人唱歌，一个音若唱不上去，会想尽办法来修改这个音的唱法，从而弥补自己的不足。

　　这种弥补，如果做不好，就会变成跑调，后面的音也会跟着一起跑，zuihou变得很难听。

　　徐诺之前和阿珊娜合声唱《我是一只小小鸟》时，就因为音域不够阿珊娜那么宽和高，被阿珊娜带着有点跑音了。

　　这正是因为她想修正自己唱不haode音，却做不到。

　　其实这种单个音的修正，就算做到了，也会出现在旋律美感层次上面的明显违和感，别人听起来会很别扭。

　　廖楠所擅长的偷音阶伎俩，却是在明显熟悉旋律走向的情况下，通过自己的天赋，来修改一整段或一整句旋律的音阶构架，从而达到一种游刃有余的演唱状态。

　　这种修改，和突然降或升歌曲的音调，有异曲同工之妙，却又完全不同。

　　在唱歌中，突然升降整曲的基础音调，是项太过高深的jishu，把握的好，惊艳四方。但把握不好，比跑调还要违和，一下就会把旋律的整体美感给打乱。

　　一般有点唱功的歌手，都不会这么干。

　　而偷音阶，却是在半音、全音、以及其他音程顺次的排列上做出修改，在歌曲整体基调不变的情况下，通过重新的排序，来定义这段旋律的走向。

　　这绝不是一般歌手能做到的。

　　甚至很多歌手根本都无法想象这种技巧。

　　如果有哪些地方唱不好，歌手通常会反复的练习，打磨那个地方的唱法，从而把歌唱好。

　　很少有人像廖楠这种，天生就有油滑偷懒的性格，哪里唱不好了，他不是去反复打磨，而是靠着自己与生俱来的乐感，把音阶给“偷”走。

　　杜星河自问自己在这种小聪明的使用上，都没法像廖楠那样做到炉火纯青。

　　毕竟，这种jishu和音乐本

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