剧情上大做文章，激起观众的观影情绪。

　　这一版的《不死人》，主演阵容有一个很大的缺陷。

　　《不死人》唯一的宣传点，大概就是长着半张娃娃脸的杨佳琦了。

　　像杨阳这样没再大荧幕上证明过自己的艺人，对电影的票房根本起不到加成的作用。

　　而且类似《暮光之城》之类的僵尸电影，都避免不了男主救女主的狗血桥段，虽然《不死人》的故事做了更深层次的引申，但是在矛盾的爆发上还是欠缺了一定的力度。

　　僵尸，不老不死，吸血为生，被咬一口还能无限制的传染。

　　且这种生物的后代，往往都是怪胎。

　　《不死人》的故事没有走出僵尸电影的俗套，只是男女主的相遇变成了从小到大的陪伴。

　　可不老不死的僵尸却不能一辈子陪在女主身边。

　　男主离开，女主与男主的再次相逢，就成了整个故事的起因。

　　《不死人》的故事就是从女主发现男主秘密的时候开始的。

　　但是这个故事的收尾，却少了《暮光之城》大结局时的张力。

　　国内的僵尸体系没有吸血鬼和狼人这对天生的对手，故事就停留在了僵尸的独角戏上，僵尸王将臣的设定观众大致也都熟悉，电影好像缺少了往下发展的契机。

　　所以，在看完制作出来的成片之后，文木野第一时间就来到了启航文化。

　　《不死人》如果想要取得一定的突破，就必须在僵尸体系上大做文章。

　　电影的反派如果还是僵尸，《不死人》注定走不远。

　　可刚来到启航文化，文木野在见到启航文化整理出来的僵尸体系之后，也是一阵的头疼。

　　启航文化那么多编剧，也不是没有看到《不死人》的缺陷，只是僵尸体系没那么容易通过电影走进大众的视野而已。

　　而一直认为《不死人》和动漫版的《我和僵尸有个约会》没什么联系的文木野，在看完僵尸体系大致的设定之后，才突然有了种恍然大悟的感觉。

　　其实不管好莱坞的超级英雄宇宙也好，还是国内的第一系列电影唐探也罢。

　　只要题材拍到了一定的阶段，就不可避免的要去提及每一个设定的根源。

　　《唐探》的侦探组织，超级英雄电影的毁灭世界等等。

　　没办法，当电影的世界观大到了一定的地步，想要自圆其说的走下去，就得不可避免往下挖。

　　僵尸体系的巅峰在大部分人的理解中就是《我和僵尸有个约会》里的僵尸王将臣，也正因为如此，文木野觉得想要在《不死人》里增加有张力的剧情会很难。

　　可看完启航文化对僵尸体系的解读，文木野才知道原来这些编剧早就站在了最高层。

　　不过这体系设定看起来，怎么有种升级流网络小说的样子？

　　“文导，这是我们考虑不周，《不死人》续集的剧本也是最近才出来，你看下能不能在电

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